2024年8月20日，国产3A游戏《黑神话：悟空》全球同步上线，上市首日销售收入突破10亿元。玩家很快就扒出，游戏中那些令人屏息的古建筑场景，都来自于山西古建。而官方也证实了，《黑神话》在国内选取了36处实景取景地，其中27处来自山西。
两年后的暑期档，国产动画电影《八仙!》上映，截至8月3日票房突破11亿元。片中令人过目不忘的永乐宫壁画、悬空寺悬崖楼阁、晋祠水镜台，也全部取材自山西。
两部作品，一个游戏一个电影，时间相隔两年，却不约而同把镜头对准了同一片土地，这可不是一句“巧合”能概括的。
要理解这个现象，得先从家底说起。
一个活着的”古建王国”
据官方数据显示：山西现有不可移动文物53875处，约占全国总量的7%，全国排名第四。其中古建筑28027处，约占全国十分之一。全国重点文物保护单位531处，位居全国第一，其中古建筑421处。更关键的是，元代及元以前木构古建筑，山西有495座，约占全国总量的85%。
这组数据背后，还有一个更惊人的事实：全国仅存3座唐代木结构建筑——南禅寺正殿（唐建中三年，782年）、佛光寺东大殿（唐大中十一年，857年）、广仁王庙正殿（唐大和五年，831年）——全部在山西。五代时期全国存5座，山西占4座；宋辽金时期全国183座，山西有150座；元代全国389座，山西338座。从唐到清，建筑脉络从未断绝，每一个朝代都有实物存世，这种”时代序列完整”的格局，全国独此一份。
平顺县龙门寺更是一个活标本——全国唯一集五代、宋、金、元、明、清六朝建筑于一寺的建筑群，走进一座寺庙就能看完半部中国建筑史。
不只是”古”，更是”绝”
看到上面的数据，你是不是以为山西古建的珍贵是靠数量刷出来的？不是，更在于那些”孤品”级别的存在。
应县木塔，全名佛宫寺释迦塔，建于辽清宁二年（1056年），通高67.31米，底层直径30.27米，总重量约7400多吨。它是世界现存最古老、最高大的纯木结构楼阁式建筑，2016年9月被吉尼斯世界纪录认证为”世界上最高的木塔”。全塔以榫卯咬合为主要结构方式，使用54种不同形式的斗拱，被建筑学家梁思成称为”斗拱博物馆”。与意大利比萨斜塔、巴黎埃菲尔铁塔并称”世界三大奇塔”。近千年间历经40余次地震、200余次枪击炮轰，仍然屹立。
悬空寺，始建于北魏后期（491年），距今1500余年，是中国现存最早、保存最好的木构摩崖建筑群。整座建筑悬挂于恒山金龙峡翠屏峰峭壁间，以”悬、奇、巧”著称。民间俚语说”悬空寺，半天高，三根马尾空中吊”，虽是夸张，但站到脚下仰望时，那种违反直觉的空间张力确实让人腿软。
佛光寺东大殿，建于唐大中十一年（857年），是中国现存规模最大的唐代木构建筑。1937年，梁思成和林徽因骑着骡子进了五台山，在荒草中找到它时，梁思成在笔记中写道：”我们骑着骡子进山，险峻的山路迤逦于山谷之间……忽然见到一所寺院——佛光寺。”他后来将其誉为”中国第一国宝”。
善化寺，中国现存布局最完整的辽金时期建筑群之一。崇福寺，同为辽金三大建筑之一，《黑神话：悟空》中对其场景进行了1:1还原，细节到台阶、香炉都一一复刻。
这些不是被创造出来的奇观，是实打实站在地面上、站了一千多年的建筑实体。数字创作团队需要的素材库，山西天然就有，而且储量惊人。
山西古建独特的美学特质
空间上的”不可能”
山西古建让人惊叹的第一层，是它在空间上呈现出的”不可能感”。
悬空寺是一个最直接的例子。十几座殿阁楼台被木柱支撑着悬挂在崖壁上，远看不像是人造的，倒像是长出来的。导演牟正洋在采访中说过，他在设计《八仙!》中吕洞宾和钟离权阳台对峙饮茶的桥段时，场景参考的就是悬空寺。悬崖上的建筑天然带有一种压迫性的张力，不需要任何加工就是”奇幻”。
应县木塔是另一个。67米高的纯木结构，以榫卯咬合为主结构方式，不依赖铁钉作为承重连接。外观五层六檐，内部实为九层，每一层之间的暗层用大量斜撑组成类似现代框架的结构层，起到了圈梁的作用。
遍布各地古建筑中的藻井，对应的是”天圆地方”的宇宙观。抬头仰望时，看到的不只是装饰，是古人用木头搭建的一个微缩的”天穹”。
光影与氛围的”电影感”
山西古建真正让创作者疯狂的，还有那些建在昏暗殿宇里的彩塑和壁画。
晋城玉皇庙的二十八星宿彩塑，是元代雕塑艺术的巅峰之作。每一尊星宿神像都有不同的表情和姿态，或怒目圆睁，或低眉沉思，衣纹流畅得像是刚被风吹过。游戏美术总监杨奇2020年就专程到晋城实地考察取材，这批彩塑后来直接成为《黑神话：悟空》中”亢金龙””虚日鼠”等角色的创作灵感来源。
左为晋城玉皇庙的二十八星宿塑像之一“亢金龙”，
右为游戏场景，图片源自山西文化和旅游厅。
高平铁佛寺的二十四诸天彩塑，是明代彩塑的代表作。轮廓张扬，表情夸张，在昏暗的殿宇中，当阳光从窗棂缝隙透入时，会产生一种强烈的戏剧性光影效果——不需要打光，殿宇本身就是天然的”影棚”。《黑神话：悟空》上线后，高平市文物局发布公告，宣布铁佛寺将以限时限流方式对公众开放。这个多年来无缘进入的小庙，一夜之间成了文博爱好者排队打卡的热门地。
长治观音堂60平方米的大殿里，塞进了500余尊悬塑。人物密密匝匝布满四壁和穹顶，不同文化背景的人物同框出现，集中体现了山西彩塑”密、满、奇”的美学特征。走进去的那一刻，满壁的悬塑从四面八方压过来，那种视觉冲击不需要任何叙事铺垫，本身就是”东方奇幻”的视觉天花板。
自带叙事性的”天然片场”
山西古建与山川形成的独特意境，使其成为天然的奇幻故事发生地。网友戏称山西是“妖界横店”，是千年沉淀的实景。
浑源永安禅寺的壁画上，不同文化背景的人物齐聚在同一面墙上，本身就是东方神话世界的视觉写照。这种多元文化交融的画面，在任何文学创作中都需要大量篇幅去构建”世界观”，而在山西，它就真实的存在了千余年。
文化底色的持续加成
《黑神话：悟空》以《西游记》为背景，取景地包括云冈石窟、佛光寺、南禅寺、崇福寺、悬空寺等。游戏团队采用实景扫描的方式，通过倾斜摄影、激光点云、手工修补纹理等技术手段，把斗拱、梁架、彩塑的毫米级细节搬进了游戏引擎。
但山西古建与《西游记》的关联，比”取景地”三个字更深。游戏中最具辨识度的角色之一”亢金龙”，其造型直接源自晋城玉皇庙二十八星宿彩塑。
如果 说《黑神话》取景山西还有”全中国古建看山西”的客观原因，那《八仙!》与山西的关联则更深一层——故事本身就生长在这片土地上。
八仙中的核心角色吕洞宾，据史料记载为唐代河东蒲州河中府人，即今山西运城永乐镇。金代《有唐吕真人祠堂记》碑文记载了这段渊源。为纪念吕洞宾而建的永乐宫，是中国现存规模最大、保存最完整的元代道教宫观建筑群，1961年被国务院公布为首批全国重点文物保护单位。
永乐宫三清殿内的《朝元图》完成于元泰定元年（1325年），画面高4.26米，全长94.68米，总面积403.34平方米，共描绘286个人物形象。主像高达三米以上，各随从诸神高度也在两米以上。286个人物，从神情到服饰无一雷同，对谈、沉思、倾听、守望，仿佛电影中”定格”的一瞬。元代画工马君祥及其弟子们用”曹衣出水、吴带当风”的唐宋绘画遗风，融汇元代绘画特点，创造了这幅被专家称为”现存壁画中最精彩的艺术品”的巨制。
纯阳殿内的《纯阳帝君神游显化之图》，以连环画形式描绘了吕洞宾从降生到得道的种种事迹，共52幅画面，面积203平方米。扇面墙后壁的《钟离权度吕洞宾》（又称《钟吕谈道图》）是全殿壁画精品，两个主要人物刻画极为传神。
《八仙!》电影团队做的事情，就是把壁画上的线条和色彩”复活”。电影中不少动画场景直接复刻自纯阳殿和三清殿的元代壁画《朝元图》和《八仙过海》。钟离权与吕洞宾于诗壁前煮茶对坐的画面，参考的就是纯阳殿内的《钟吕谈道图》。千年之前，画师用笔触定格了钟离权点化吕洞宾的授道瞬间；千年之后，动画师又用光影让它重新”活”了过来。
吕洞宾在电影中说山西方言。导演牟正洋在采访中说，从建筑到人物，整部电影的山西元素都是”定制”的。这不是”借用”，是”回家”。
为什么选择了山西古建取景？
在硬件上，山西提供了全国最丰富、最完整的古建资源库；
在美学上，悬空寺的”不可能空间”、应县木塔的”斗拱博物馆”、观音堂500余尊悬塑的”密满奇”，这些古建本身就具有超越现实的奇幻感；
在叙事上，玉皇庙二十八星宿是《西游记》星宿体系的视觉母本，永乐宫壁画是”八仙过海”传说的原生载体，两部作品的根都扎在山西的土地里。
从《黑神话》到《八仙》，我们看到的不仅是一款游戏或一部电影的成功，更是中国传统文化在数字时代找到的一种极具生命力的表达方式。千年古建在实物中慢慢老去，但它的数字孪生，正在云端获得第二重生命。
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